2013 — Wolfgang Schenk

[…] Das Situa­ti­ve, Zeit- und Orts­be­zo­ge­ne, das Tem­po­rä­re und Vor­über­ge­hen­de, das Implan­tie­ren der Idee des Künst­le­ri­schen ins All­täg­li­che – wenn man so will, das Tar­nen von Kunst als Nor­mal­fall – sind zen­tra­le Pro­zes­se gegen­wär­ti­gen künst­le­ri­schen Handelns.

Wolf­gang Schenk agiert in die­sem Kon­text. Er kocht nicht alte Fra­gen auf, son­dern arbei­tet als Künst­ler an der Unter­su­chung ihrer gegen­wär­ti­gen Rele­vanz, an der Fra­ge der Unter­scheid­bar­keit des einen vom ande­ren genau­so wie an ihrer übereinstimmungsfähigkeit.

Inso­fern ent­spricht sei­ne künst­le­ri­sche Kon­zep­ti­on durch­aus auch einem Bei­trag zur Ent­mu­sea­li­sie­rung des Arte­fakts.
In jedem Fall ist Schenks Begriff von Kunst, und spe­zi­ell jener von Skulp­tur, ein an Ent­wick­lung inter­es­sier­ter.
Er bedeu­tet – natür­lich – selbst­be­wuss­tes künst­le­ri­sches State­ment, aber auch ein per­ma­nent fort­lau­fen­des Expe­ri­ment: Als künst­le­ri­sche Unter­su­chung der Welt genau­so wie als Form der eige­nen Posi­tio­nie­rung und Selbstbespiegelung.

[Dabei] liebt Schenk von jeher das Spiel mit der Irri­ta­ti­on. So stell­te er groß­di­men­sio­nier­te Vasen-Objek­te in archi­tek­to­ni­sche Nischen der Außen­fas­sa­de eines ehe­ma­li­gen Bun­k­er­ge­bäu­des ein, funk­tio­nier­te den ihm für eine Aus­stel­lung zur Ver­fü­gung gestell­ten Muse­ums­raum in eine an Besu­cher adres­sier­te, gleich­wohl ver­schlos­se­ne öffent­li­che Toi­let­te um oder ver­setz­te mit Weck­glä­sern bestück­te Kel­ler­re­ga­le in einen blü­hen­den Obst­gar­ten, des­sen Apfel­bäu­me zudem durch den Künst­ler an Ort und Stel­le gleich auch noch „umge­topft“ wurden. […]

Die […] von Wolf­gang Schenk ver­wen­de­ten bild­ne­risch-for­ma­len Mit­tel – Rea­dy­m­a­de und dada­is­ti­scher Reflex – haben sich im Lau­fe sei­ner inzwi­schen mehr als zwei Jahr­zehn­te andau­ern­den künst­le­ri­schen Arbeit zu einer ganz eige­nen Hand­schrift entfaltet.

Tho­mas Elsen